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“唯一值得專程去西班牙，最讓我向往的，是委拉斯開茲的作品。他是畫家中的畫家：我完全不驚訝在他那里找到了對(duì)我而言最理想的畫，面對(duì)這些偉大的作品我感到了極大的希望與無窮的信心。”一八六五年，法國(guó)畫家馬奈在寫給友人的信件中這樣講到委拉斯開茲。
本月六日是委拉斯開茲（Diego Velázquez）的誕辰紀(jì)念日，本周分享被譽(yù)為“委拉斯開茲的最高成就”的畫作《宮娥》（附圖），以緬懷這位對(duì)世界繪畫史產(chǎn)生過巨大影響的藝術(shù)家。
前些年，專家們?cè)u(píng)選出歷史上影響最大的三幅油畫，分別是《蒙娜麗莎》、《夜巡》和《宮娥》。作為西班牙普拉多博物館的鎮(zhèn)館之寶，《宮娥》是西方繪畫史上最多分析、討論與模仿的作品之一，畢加索都曾將此畫解構(gòu)分拆、重新演繹出不下五十八幅作品。
畫中人物眾多，委拉斯開茲把人物安排得起伏有致，有站直的，半跪的。正中央身著禮服的金發(fā)女孩是五歲的瑪格麗特．特蕾莎公主。她的身邊簇?fù)碇虖?、女傭、供?guó)君娛樂的侏儒；在公主后方鏡中映射出的是其父母──西班牙國(guó)王腓力四世和王后瑪麗安娜。委拉斯開茲通過一面鏡子，將觀者的位置與畫中世界所延伸出來的國(guó)王與王后的位置重疊。
站在畫架旁拿著畫筆的是委拉斯開茲本人，可是他明明看向前方，也就是畫作觀者的位置，又如何在他面前的這塊大畫板上，表現(xiàn)他前方一字排開的人物呢？
或許，畫家想告訴我們，眼睛所見不一定是真實(shí)，虛幻和現(xiàn)實(shí)的邊界有時(shí)并不清晰。他將一幅宮廷畫上升到了哲學(xué)層面，引人思考。
