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804.6萬贊的《逃出大英博物館》能把“短劇”帶上牌桌嗎?

犀牛娛樂 | 2023-09-08 12:09:14

犀牛娛樂原創(chuàng)

文|方正 編輯|樸芳

一句“家人,我在外面流浪了好久好久”讓網友們集體破防,最近一部《逃出大英博物館》終于久違地把“短劇”徹底帶出圈。


(相關資料圖)

上線兩集,截至發(fā)稿,《逃出大英博物館》在抖音分別獲贊804.6萬和591.2萬,B站每集視頻播放量達500萬+,帶動全網熱議 #請大英博物館無償歸還中國文物# 的熱搜話題,引發(fā)央視網、新華日報等官媒紛紛下場點贊。

9月3日,CCTV6點評此事后又把 #六公主談逃出大英博物館火出圈# 帶上微博熱一。9月5日上線的第三集·大結局里,壺妹逃回家鄉(xiāng)博物館給“親友”們帶話眾文物齊喊“家國永安”的場面又哭麻了大片網友。

簡而言之,《逃出大英博物館》講述了“擬人化”的玉壺妹妹逃出博物館后,偶遇中國記者李永安并在其幫助下回家的故事。劇中細節(jié)臺詞“你要帶我回中國嗎?”、“是盞,是中華纏枝紋薄胎玉壺”、“總有一天,我們會風風光光、堂堂正正回家”惹人淚目之余還掀動全網二創(chuàng)解讀狂潮。

不同于平臺微短劇,《逃出大英博物館》是一場典型自媒體共創(chuàng)的勝利。先是網友“有理言之”評論區(qū)提出創(chuàng)意,再是博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”不惜斷更三個月遠赴英國自費拍攝,“博主”做劇的完成度震動了整個短劇行業(yè),坊間稱其為“自媒體吊打內娛”。

近年長短視頻平臺都在生產側大力加碼微短劇,《逃出大英博物館》的現象級出圈,似乎再度昭示了短劇市場前景之大,低門檻高回報的項目屬性、短制作周期帶來的追熱點能力,都讓行業(yè)看到了短劇的更多沖勁與潛質。

3個月自費赴英拍攝

短劇終出“大爆款”

《逃出大英博物館》大結局來了個漂亮反轉。

此前該劇被批評最多的,是“女主”被設定成了當代藝術品,網友質疑需要逃出大英的怎么都不該是她。而大結局卻揭示了,因是當代制物所以只有“女主”還記得來時路,所有海外被盜文物都把希望寄托在她身上,望她把口信帶給家人們。

“家書這段太好哭,都圓上了”、“自媒體都能做出這種質量的內容了,內娛你以后可咋辦啊”…… 誰能想到,大結局上線后,劇情完美閉環(huán)、惹哭一片網友的《逃出大英博物館》表達又上了一個臺階,坊間認為該劇吊打內娛的評論更多了。

但它完全是民間“土法煉鋼”的產物。

《逃出大英博物館》靈感源起要追溯至今年1月,彼時留學生博主“何香蓓Betty”在抖音發(fā)布了一則參訪大英博物館的視頻,網友“有理言之”在評論區(qū)留言,提議拍一部“各個文物擬人化復蘇過來逃離大英博物館回家過年”的動畫。

該視頻在1月23日經生活博主“小柴爆米花”轉發(fā)后,短劇達人“煎餅果仔”很看好這個idea并在評論區(qū)留言:“等我”。而那時,他還不知道這個承諾將為他帶來什么。

然后就是一個看起來有些“賭博”的創(chuàng)作歷程,煎餅果仔曾發(fā)文稱,為籌備該項目,他和夏天妹妹一并推掉了3個月的商單(誰都明白這對于剛有點流量的自媒體意味著啥)。至于原因,煎餅果仔曾提到,當他認真籌備翻閱資料時,“一種無名的強烈情感堵住了咽喉”。

而本著自媒體人的熱忱、不計成本的赤誠之心、中國人骨子里的“爭口氣”,煎餅果仔和夏天妹妹不約而同敲定了“3個月自費赴英國拍攝”的制作計劃。

復盤來看,《逃出大英博物館》在制作上還帶有很多野路子的“粗糙”,比如整體質感二次元漫畫味太濃、前兩集剪輯節(jié)奏過快有PPT過場感、不夠貼合的配音臺詞與人物表演稍令人出戲等。

但這幫自媒體人確實做到了很多內娛劇集沒完成的事。它的故事編排充滿巧思,比如壺妹特別強調“是中華纏枝紋薄胎玉壺”,是因為大英博物館只以編號命名中國文物而他們沒有名字;而壺妹做客男主家感嘆“這么大的柜子(房子)只睡兩個人啊”,是調侃中國館好多文物擠在一個柜子里“疏于保護”這件事。

正是因為反復用心打磨這些劇情細節(jié),加之年輕創(chuàng)作者很難得地把創(chuàng)作目光對準頗具家國情懷的社會議題,《逃出大英博物館》迅速憑借口耳相傳的超高口碑,制造出了短劇行業(yè)里極少見的“大爆款”。

一場自媒體與二創(chuàng)狂歡

小短劇亦有“大情懷”

“琴師陶俑伯伯您好,笛師陶俑阿姨讓我告訴您,等改日,您撥您的春風弦,她奏她的晚風笛,那首未完的《長歌行》,大家再一起奏完吧”

“諸位同胞,我的弟弟在戰(zhàn)火中被洋人擄走了,我們兄弟本是一對,如果他先回家了,一定、一定要告訴我一聲啊”

……

不得不說,《逃出大英博物館》最后一集壺妹“回家探親”和“傳讀家書”這段著實是枚催淚彈,當一件海外文物好不容易“逃”回家鄉(xiāng)給親朋好友們捎去口信,小玉壺內心深藏的情緒是多么復雜而濃烈啊。

而當張永安問起:“你會讓大家逃回來嗎?”已決定返回英國的小玉壺,幾乎回了一句全短片最感人至深的話:“我們不會,我們是泱泱大國,中國人不做那種偷雞摸狗的事,總有一天我們會風風光光、堂堂正正回家。”

如此來看,《逃出大英博物館》的爆款密碼離不開“家國情懷”的加持。不知是巧合還是計算過,該短片發(fā)布前夕正值一起大英博物館失竊案新聞在國內盛傳:

8月25日,大英博物館館長哈特維?!し粕釥栃嫁o職,以對博物館先前沒有充分調查“公元前15世紀至公元19世紀文物藏品流失事件”承擔責任。

《逃出大英博物館》連同該事件帶動了全網很多自媒體站出來發(fā)聲。有句話說“沒有一個中國人能笑著走出大英博物館”,據中國文物協(xié)會統(tǒng)計,自鴉片戰(zhàn)爭至今,共有超過1000萬件中國文物流失海外。

但陳列于異國他鄉(xiāng)的文物珍藏,背后是中國近代百年傷痛。事實上,大英博物館約2.3萬件中國文物很多都來自侵略戰(zhàn)爭的掠奪,所以“請把所有通過非正規(guī)渠道獲取的中國文物無償歸還中國”的提議在國際社會上都是廣受支持的。

《逃出大英博物館》對文物回家的召喚,還帶動了全網“二創(chuàng)”狂歡。抖音博主“香香的香香”就受其啟發(fā)創(chuàng)作了漂泊在外、滿身泥濘的“文物思鄉(xiāng)”視頻,置頂作品獲贊超77.2萬贊;DIY博主“老板羅成”用蛋糕復刻了現存大英博物館的元代青花云龍紋梅瓶,響應歸還號召的該抖音視頻獲贊超62.9萬。

由此來看,《逃出大英博物館》這次的自媒體加二創(chuàng)狂歡,恐怕會帶動傳統(tǒng)影視行業(yè)再度重視起短劇這個目前似乎還沒“上牌桌”的內容產業(yè)。積極的風向在于:

一來,《逃出大英博物館》證明了短劇具備制作周期短、容易緊跟熱點的傳播屬性,現今面臨的兩個突破口是,行業(yè)還需要更多更具大眾認知的爆款短劇,以及還需探索出更多元穩(wěn)定的短劇變現模式。

二來,所謂“高手在民間”,凝結民間智慧的自媒體能夠去創(chuàng)作更現代化、更有活力的創(chuàng)意故事,短劇這個新內容生態(tài)今后或可逐步長出更多好的影視創(chuàng)作苗子,他們或將是反哺平臺向短劇項目的重要貯備力量。

所以短劇的未來仍大有可為。

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